“大好人好立时三线”??这是实际主义大年夜型工业题材电视剧《火红年光光阴》中反复出现的一句话。该剧以攀钢扶植为原型，经由过程剧中夏方舟、秦晓丹、乔佳丽、陈公平易近、季成钢、武本奇等一大年夜批三线扶植者群像塑造，讲述了一群满腔热血的爱国青年大年夜学生、技校生，与通俗工人阶层“老大年夜哥”一路，用无悔的芳华幻想信念和艰苦斗争的实干精力，在金沙江干总面积不到2.5平方公里的弄弄坪上，扶植起一座300万吨级大年夜型钢铁企业的史诗传奇，再现了“火红年代”中华好儿女的“火红年光光阴”。
在收集热议青年一代有关“躺平”话题的当下，回望汗青，该剧的实际意义不仅在于赞赏“三线扶植”者艰苦奉献的精力，更在于强烈不雅照了作为年青人，若何对待工作生活中面对的艰苦与挑衅，若何让本身有限的生命活得更有价值，若何将自身的命运关怀融入到国度平易近族命运的自发担傍边去，这才是该剧在艺术内涵与价值引领上的重要意义地点。
电视剧《火红年光光阴》原名“大年夜三线”，分析该剧起首就要从“三线扶植”这个对于当下青年不雅众较为陌生的名词谈起。“三线扶植”是中共中心和毛泽东于20世纪60年代中期作出的一项重大年夜计谋决定计划，它是在当时“中苏交恶”、美国在东南沿海虎视眈眈的复杂国际局面情况下，为加强战备，慢慢改变我国临盆力构造的一次由东向西转移的计谋大年夜调剂，个中“云、贵、川、陕、甘、宁、青”被称为“大年夜三线”。剧中川南钢铁扶植就是属于“大年夜三线”扶植。从1964年至1980年，国度在属于三线地区的13个省和自治区投入了占同期全国根本扶植总投资的40%；400万工人、干部、常识分子、解放军官兵和成切切人次的平易近工，在“备战备荒为人平易近”、“大好人好立时三线”的时代号令下，毅然决然投入到火热的“三线扶植”中去。该剧中的夏方舟、秦晓丹、乔佳丽、武本奇等人就是他们中的一员，没有宿舍，他们就住席棚；没有澡堂，他们就用金沙江的冷水洗澡；没有充分的照明，他们就点起石油灯研究工程图纸和技巧材料……
《火红年光光阴》并未知足于经由过程剧中人物在“三线扶植”中的艰苦斗争来铺陈剧情，也没有简单讲述一个“没有前提创造前提也要上”的冶金扶植传奇故事，而是经由过程具体个性化人物形象塑造来推动剧情。从大年夜学生到工程技巧员、沉稳干练的夏方舟，灵敏发明川南钢铁设计图纸存在重大年夜设计缺点。因为保持本身的困惑立场，他被撤消技巧员身份，去一线当工人，甚至撤消了干部待遇。当引导认为如许可以磨掉落他“恃才自负”的火性，当他的敌手季成钢认为他是以前程尽毁时，夏方舟却毫不在意。一方面，他凭着十三岁就出来做工的“江湖经验”，在工地敏捷和工人师傅们打的火热，用本身的工作才能获得大年夜家肯定与赞赏；另一方面，他面对工程设计缺点去找他的师长教师，在先陌生导下他意识到，尊敬科学没有错，然则必须结合具体国情和川南钢铁须要出炉水的实际需求，是以，不克不及只找到问题，同时还要找到解决问题的办法。我们看到，他因为抢险救灾受伤晕厥，在病床醒来的第一件事是要看图纸，就连他的师长教师此刻也不由得为他执著的精力打动落泪。
众所周知，工业题材电视剧的创作很难出彩，既没有战斗剧宏大年夜战斗排场营造的视听后果，也没有刑侦、谍战剧强剧情铺陈的各种悬念，即就是农村、都会、汗青等类型剧，也都有独特的审美趣味和受众群体。而工业题材剧面对的是冰冷的机械设备、灰色的工服、严格法度榜样下的工业治理、临盆体系和近乎逝世板乏味单一的工作情况。恰是上述身分，我们看到近年来优良的工业题材电视剧，从数量到影响力都远远无法与我们这个制造业大年夜国地位相匹配。而《火红年光光阴》主创可以或许植根于生活的实际主义创作原则，在让不雅众原汁原味回想那个火红年代的同时，紧紧把握并强化以剧中人物塑做作为艺术抓手，让剧情推动、抵触铺陈紧紧环绕人物的塑造展开。经由过程对核心角色夏方舟心中忘我，不计较小我得掉，保持科学真谛并深刻研究摸索的人物塑造，使我们看到夏方舟从天之宠儿到一线工人，再到总工程师的心路过程，并经由过程与爱好做外面文章、溜须拍马的季成钢形成戏剧冲突的强烈比较，在生活真实与艺术真实之间构建起与不雅众共情体验的情感纽带。
该剧对于人物塑造并未局限于人物基于学历、身份、职务、性格等“符号化”特质，而是将角色塑造和人物命运与全部大年夜的时代背景和具体的语境相吻合，人物不是单线条单方面化的存在。例如对抗美援朝复员老兵、川南钢铁王牌施工队队长陈公平易近的塑造，在人物性格层面抓住其直来直去火爆的“军人”个性，在工作中卖力负责、雷厉风行，在生活上对门徒、工友爱护有加，经由过程其在深圳历经门徒武本奇“反叛”的勃然大年夜怒，到逐渐慢慢懂得国度改革开放对于川南钢铁在内一系列政策调剂、设备引进改革等等，都让陈公平易近这小我物鲜活立体起来。这种人物塑造的办法同样表如今他的门徒武本奇等人物身上。即就是剧中与主角对立的“反派人物”描述，也并非脸谱化。比如程时风，主创抓住了人物对于“政治手段”的熟稔，经由过程其提拔季成钢为青年突击队队长树典范的套路，一方面为本身谋政绩，一方面袭击敌手陈公平易近，但面对川南钢铁前程命运等大年夜是大年夜非问题上，依然是有底线的。可以说，该剧对于季成钢与程时风的人物塑造，既加强了戏剧冲突的张力，同时也跳脱了传统“反派人物”塑造脸谱化的窠臼。该剧在情感叙事上设计了夏方舟与秦晓丹一波三折的爱情故事，并参加因季成钢对于秦晓丹的爱恋而处处诽谤夏方舟的情节，这种最不稳定的情感“三角形”关系几乎贯穿该剧始终，情感戏中的爱慕、误会、相思、相爱、结合也都经由过程剧情展示出来，但如斯长的时光跨度，不免让不雅众掉去耐烦，情感戏内涵动因的合理性还值得商讨。
从“三线扶植”川南钢铁第一炉铁水出炉，到高铁路轨制造，《火红年光光阴》作为一部见证“中国制造”铸大年夜国重器的工业题材剧，用朴实的艺术说话，帧帧还原了中国制造从成长到崛起的过程。其尊敬汗青、尊敬科学的实际主义站位、视角，朴素真实的场景再现镜头说话，鲜活饱满的人物塑造，都为中国工业题材电视剧在艺术表示的厚重质感与时代审美层面，有了新的冲破，为中国工业题材电视剧将来艺术创作，开掘了新的思路。（作者 高小立）
（作者系《文艺报》艺术部主任）
